高飞叹了口气，恨铁不成钢的数落女友：“你个丈育！男警官才叫某sir，人家林琪是adam！”

“噫！丢人了，丢大人了！”江枫拿抱枕遮脸，吃吃羞笑。

高飞把她从沙发上提溜起来，搂在怀里亲了亲。

“傻宝儿，现在是下午3点多,咱们出去逛街觅食，还是在家里打游戏？”

“现在吃饭还早了点，先打游戏，晚上再吃顿好的！就这么愉快的决定啦！”

江枫乐淘淘地说。

两人进入《港城奇兵》第七章，游戏场景位于一座颇有艺术格调的场馆内部。

这里是“费恩家族当代艺术展览馆”，滨海城的文人雅士和艺术家们聚会的圣地。

除了时髦的绘画和雕塑展览，场馆还承办歌舞演出——可不是夜总会的那种歌舞。

有资格在艺术馆登台亮相的演员，有一个算一个,都得是受到上流社会认可的知名艺术家,逼格高的不得了。

然而话说回来，格调高雅的现代艺术品往往过于抽象，难以被大众接受，艺术馆的人气，远不及大众剧院和夜总会来得高。

逼格当不了饭吃，艺术家想要生存下去，离不开贵人扶持。

过往的年代，包括诗人、画家、雕塑家和作曲家在内，艺术家在创作的时候，其实很少把普罗大众列为自己心目中的受众。

搞艺术的，要么出身于贵族家庭，有时间又不差钱，纯粹就是“为了艺术而艺术”。

要么虽然出身贫寒，生活拮据，却有贵人扶持，专为贵族老爷或者教会而创作，其作品开头总会有一篇感谢赞助人的献词。

说的难听一点,这些艺术家就相当于被有钱又有品味的王公贵族包养起来了。

然而当时间来到本世纪20年代，随着魔导工业革命的爆发，城市化的加速，资本新贵和城镇中产阶级迅速崛起，各国的封建贵族则在急剧衰落，日渐困顿。

很多老牌贵族世家欠了一屁股债，不得不把父辈收藏的艺术品拿出来拍卖救急，哪里还有闲钱包养艺术家。

艺术家们失去了传统的赞助人，不得不改变作品风格，努力顺应时代，讨好他们曾经打心里鄙夷的“庸俗的资产阶级”。

展览馆作为艺术家和赞助人的中介机构，也陷入了同样的困境。

坚持从前的格调，拒绝展出通俗作品，场馆门庭冷落，没人光顾，很难维持下去。

可要是放下面子，对流行作品来者不拒，又会丧失逼格，遭到艺术家和评论家的鄙夷,名声扫地。

两者兼顾当然是最好的,可惜并不容易。

费恩家族经营了三代的这座艺术馆,之所以能够跟上时代的潮流，全靠家族的第三代继承人沃尔特·费恩先生的天才眼光，在高雅与流行之间把握住了微妙的平衡。

费恩先生继承了家族的艺术品味，还颇有商业才干，接手艺术馆以来，举办的各种展览，总能够带来一些新鲜的噱头，引爆舆论，成为报纸和社交场上的热门话题，进而为展览带来火热的人气与门票收入。

比如最近这段时间，费恩先生策划了一期以“蜡像”作为主题的展览。

这种题材并不新鲜。

蜡像做的再怎么活灵活现，毕竟是不会动的死物，甚至看起来还有点恐怖，对这种展览感兴趣的观众并不多。

费恩先生对此心知肚明。

但是，他有信心把这种冷门展览搞得红红火火，成为滨海城的时髦话题。

为了达到一鸣惊人的目的，头脑灵活的费恩先生，打破传统蜡像展览的死板流程，添加了一些悬疑解谜的要素。

他把场馆布置的活像谋杀现场，被害人的蜡像活灵活现，身上的伤口仿佛还在流血，场馆中的男男女女，姿态表情各异，有人惊恐，有人迷茫，还有人在偷笑……

所有这些看起来像活人的蜡像，似乎都有杀人的嫌疑。

在门票的背面，费恩先生印出了广告词，声称展览的主题是“蜡像馆杀人事件”。

费恩先生还在报纸上做广告，向全城自诩头脑机敏、思维缜密、具备侦探才干的女士和先生们下战书，邀请他们来展览馆追查凶手。

从观众入馆之时算起，如果能在一小时内通过合乎逻辑的推理，从六十五尊蜡像当中找出真正的“凶手”，将获赠精美的礼品——一张通往二楼的门票。

这个点子，听起来似乎不太合理。

只要有一个人找到“凶手”，剧透出来，其他人也都知道了，还有什么悬念可言呢？

费恩先生连这个问题也考虑到了。

除了六十四尊真正的蜡像，费恩先生还特地找来一位“演员”，假扮凶手。

这个演员可以随意改变自己的身材和容貌，替换成场馆中的任意一尊蜡像。

观众所谓的推理解谜，其实最大的难点就在于从所有蜡像当中，找出演员假扮的那一尊，要么演员就是“凶手”，要么可以从演员口中得到指认凶手的关
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