没出半个月，老赵头的儿子回京城接他去天津了，左右的邻居都出来把老赵头爷俩送出胡同，岳正阳找来的车，和大爷爷一起把老赵头爷俩送到了车站。老赵头在列车缓缓的启动下，热泪盈眶，依依不舍的离开了这个生活一辈子的地方，也许，这辈子再也回不来了，让他最牵挂的，不是卖给岳正阳的院子，而是那孤零零的一堆黄土。

送走了老赵爷爷父子俩，岳正阳和大爷爷回了家。回家第一件事就是去老赵头家的院子，不，现在应该是岳正阳的院子。

去刚买的院子，，当然是寻宝了，他得先看看那个釉里红小缸里的字画是出自何人之手。至于墙上挂的画就可惜了，基本上都被蛀虫咬坏了，画已经残缺不全了，得拿到曹五爷那里，让他想想办法，看能不能把画救回来。

打开院门，大爷爷同岳正阳一道进了房屋。大爷爷这几天一直陪着老赵头，一是处了这么多年确是和老赵头有感情舍不得，二是他得帮自己孙子看着这些买下的玩意。之所以他防着老赵头，也是多年前和他的主子任人摆布，整天疑神疑鬼留下的习惯，这习惯说不上坏，也谈不上好。也就是俗话说的一样：害人之心不可有，防人之心不可无，一个道理。

进了卧室，首先岳正阳就把釉里红小缸仔细看了看，上次离得远，也就看到小缸模糊的样子。当时他不敢走近细看，怕被老赵爷爷发现这个釉里红小缸的价值。

现在细看，此缸全体通透，红的均匀，偶有少许铜绿点缀其中，整个缸身都绘画的是缠枝莲，画工一流，不过，图案的色彩有点晕散，但也掩盖不了这个小缸的美观。

岳正阳看不透此缸的来历，于是将缸翻转，他想看看小缸有没有底款，不过可惜不能如他所愿了。虽然没有底款，岳正阳心里还是有一个猜测，就是不能够肯定，还是要拿到师父那里去，才能知道这个釉里红小缸的真正面目。想到拿到师父那里，岳正阳心里就一阵阵的肉痛，他有好几样宝贝当时不能确认它的出处，送到师父那里给辨认，就这样一直没有回到他的手上。不送过去吧，这个玩意不能知道它的来历，憋在心里岳正阳也是难受。

“知道什么来历吗？”

大爷爷问了岳正阳一声，回答他的是岳正阳肩膀上的拨浪鼓。

放下釉里红小缸，岳正阳再打开卷轴，与大爷爷两人将卷轴拉开。就见画中布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。岳正阳看到画中的画工和色彩的运用，就知道不是一般人能做到的。

岳正阳抬头看题拔，上写到《青山绿水图》，再看向后看，赫然写着文征明三个字。岳正阳细想，也只有文征明这位“吴派第一人”才能画出这副画。

文征明广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”的称号。

欣赏完文征明的话，岳正阳对下面几幅有了更高的期望。

他打开第二幅同样也是山水图，图中山峦层叠，草木繁茂，气势恢弘。画面右下角山坡，两棵劲松虬曲盘缠，形成近景；中景瀑布为中心，水帘高悬，飞流直下，两崖间木桥斜跨，打破了流水飞白的呆板，两侧巉岩峭壁，呈内敛之势。瀑布上方庐山主峰耸立，云雾浮动，山势渐入高远。构图由近景的山坡虬松，中景的瀑布、巉岩、峭壁，远景的庐山主峰，自下而上，由近及远，近、中、远景相连，一气呵成，贯串结合而形成形曲线。

此画与文征明的《青山绿水图》不相伯仲，此图群峰直插，回环掩映，争奇竞胜，实在是大家手笔。

岳正阳忍不住的去看了下题拔，这一看不得了，此图名为“庐山高”，看来图中的瀑布就是庐山瀑布无疑。而且图中题古体长歌一首，“成化丁亥端阳日，门生长洲沈周诗画，敬为醒庵有道尊先生寿”。

原来是沈周给自己老师陈宽的贺寿礼，陈宽字孟贤，号醒庵，学识渊博，工诗善画山水，曾为沈周师。陈宽祖上是江西人，所以沈周以此图写庐山之“高”，象征老师的品德之高。

看完沈周的画，对下面几幅画期待很高，可惜了，下面几幅画的作者岳正阳就不了解了，是张宗苍、虚谷、王时敏、王希孟。

其他几个人不认识也没关系，捡到沈周和文征明两位大佬的画，已经实属难得，更何况还有一个来历不明的釉里红小缸。

“大爷爷，这赵爷爷平时也没见他喜欢这些玩意，他又是哪来的这些古玩字画？难道他祖上遗留下来的？！”岳正阳对老赵头家里这些玩意的来历有了一些好奇。

“就他？往上走三辈子都是平民百姓，有什么遗留啊，要不就遗留这房子还差不多……”
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